Nosferatu

P R I M E U R
Sortie
Mercredi 25 décembre 2024

 

 

COUP de ❤️
de la semaine

CRITIQUE
Élie Castiel

★★★★ ½

Chair de

ton sang

 

S’il est un des films de Robert Eggers dont on se souviendra, c’est bel et bien The Lighthouse / Le phare (2019), où déjà le composition du procédé noir et blanc annonce ce Nosferatu tout à fait personnel, même si tiré du Dracula de Bram Stoker et, principalement, du chef-d’œuvre du muet, Nosferatu : A Symphony of the Horror / Nosferatu, eine Symphonie de Grauens (1922), du grand F.W. Murnau.

Loin en tout cas du tout de même remarquable Nosferatu, fantôme de la nuit / Nosferatu – Phantom der Nacht (1972) de Werner Herzog, œuvre ambitieuse qui touche plusieurs fronts.

En quoi cette énième version est-elle nécessaire ? Essentielle, peut-on ajouter, puisqu’elle aborde, principalement, le désir féminin, les fantasmes enfouis, l’obsession de l’interdit, d’aller au-delà du terrestre pour, soudain, entrer dans un monde hors-norme qui nous dépasse.

Comme l’une des premières séquences, remarquable, confirme par les mots que prononce Nosferatu (le prince Orlok) face à Ellen, impuissante, se donnant : « Viens à moi ». Pour des raisons qu’elle doit comprendre : accéder à un autre monde, éternel, puissant, là où le sang, élixir de vie est ce qui compte le plus.

Eggers, cette fois-ci, souligne à coups de séquences magnifiques qu’il possède une imagination fertile. Parfois, pour calmer les spectateurs, il s’adonne à des (très) petits intermèdes d’humour particulier, certes, mais qui se démarquent du récit principal : l’histoire d’amour évidente et indivisible entre un Vampire et une Belle femme.

Mais le vampire en question soulève bien des interrogations dans le scénario de Eggers. Il est question de honte, de péché, de rapports aux Saintes écritures que l’on confirme par le port, surtout dans le cas des femmes, de la croix au cou. C’est un film Chrétien, en fait, oscillant entre la pureté des Écrits et ce que les autorités ecclésiastiques en ont fait.

Visiblement, un film faussement biblique entre l’Ancien et le Nouveau testament ; lorsque Ellen (excellente Lily-Rose Depp, fille de l’autre D.) et Anna Hardin (très émouvante Emma Corrin) se consolent par des mots d’amitié et de courage, étendues dans le lit comme de vraies amies, elles fixent la croix de l’une (celle d’Anna), comme le signe d’un profond désir d’échapper à la mort par la volonté divine.

Ces attouchements provocateurs entre la divinité et les forces du mal ne cessent d’obtempérer le film. Ce constat peut être confirmé par la volonté du réalisateur de remettre en question les fondements même de notre civilisation.

Reste alors un grand film sur Nosferatu (pour d’autres, Dracula). Ellen, pour laver sa honte, se donnera-t-elle à Orlok ? Dans la séquence la plus puissante du film, la plus érotique également, Eggers donne son consentement et filme, grâce à l’objectif audacieusement voyeur de Jarin Blaschke, l’une des scènes érotiques du cinéma occidental des plus troublantes et sexy.

Et puis, un terrain, certes sensible, mais pas tant que cela par les temps qui courent, dont personne n’a jamais parlé. Le vampire sanguinaire n’agit pas dans une perspective uniquement hétéronormative ; il avale le sang des femmes (de préférence puisqu’elles résistent plus facilement, hypnotisées par le charisme séducteur du monstre), mais aussi celui des hommes, qu’il prend plus brutalement pour les amadouer, d’égal à égal. Cette bisexualité innée n’a jamais été débattue et mérite une attention.

Reste alors un grand film sur Nosferatu (pour d’autres, Dracula). Ellen, pour laver sa honte, se donnera-t-elle à Orlok ? Dans la séquence la plus puissante du film, la plus érotique également, Eggers donne son consentement et filme, grâce à l’objectif audacieusement voyeur de Jarin Blaschke, l’une des scènes érotiques du cinéma occidental des plus troublantes et sexy.

Entre la chair et le sang, entre la Belle (farouchement Femme) et la Bête (visage brutal d’Homme, mais corps de…, une affection spirituelle et une association de corps et d’esprit indivisibles, poignantes.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Robert Eggers

Scénario : Robert Eggers; inspiré du scénario original
du film Nosferatu et du livre Dracula, de Bram Stoker
Direction photo : Jarin Blaschke
Montage : Louise Ford
Musique : Robin Carolan

Genre(s)
Drame d’épouvante
Origine(s)
États-Unis / République tchèque
Année : 2024 – Durée : 2 h 12 min
Langue(s)
V.o. : anglais; s.-t.f. & Version française
Nosferatu

Dist. [ Contact ] @
Universal Pictures
[ Focus Features ]

Diffusion @
Cinéma du Parc
Cineplex

Classement
Interdit aux moins de 13 ans
[ Horreur ]

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★
Bon. ★★ Moyen. ★ Sans intérêt. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]