Chicago
@ Espace St-Denis

 

CRITIQUE
[ Scène ]
Élie Castiel

★★★★

Broadway @

Montréal, Qc

 

Cela fait longtemps que Montréal n’a rien à envier à Broadway en matière de professionnnalisme quant aux spectacles sur scène. Quelque chose dans l’ADN des créateurs, des danseurs et des interprètes québécois qui renvoient à une vision universaliste de la représentation.

Chicago, œuvre emblématique dans le monde, notamment occidental, où la collaboration à divers niveaux du spectacle des Américains Fred Ebb, John Kander et Bob Fosse perpétue l’effervescence de ce quartier de la Grosse Pomme comme le lieu central de la comédie musicale.

Et si Montréal tentait sa chance comme ce fut la cas avec Les misérables, et encore plus avec le vernaculaire succès de Michel Berger et Luc Plamondon, Starmania, reprise plusieurs fois ?

Chicago, auréolé de « la comédie musicale », pour bien s’assurer qu’il s’agit bien de cela et non pas une adaptation sur scène du magnifique film éponyme de Rob Marshall (2002).

Est-ce nécessaire d’ajouter que Véronic Dicaire (en Roxie Hart) et Terra Ciccotosto MacLeod (Velma Kelly) interprètent les deux rivales à la perfection quant aux voix et au jeu. Le burlesque se révèle du théâtre, la voix tâte un peu le terrain de l’opéra rassembleur, la chorégraphie amalgame danse classique, jazz et spectacle de cabaret – Las Vegas, les lieux de prédilection que sont le Lido de Paris, les Folies Bergère et le Moulin rouge ne sont pas si éloignés.

Comme par un tour de magie agencé, bien « arrangé avec le gars de la scène », Chicago, le spectacle sur scène est un moment de douce folie, un moment d’exaltation populaire. Si les « tunes » ne sont pas aussi connues que dans West Side Story, Funny Girl, The Sound of Music ou toutes les My Fair Lady de ce monde, cela n’empêche pas que du coup, on les retient.

Dans un monde belliqueux qui n’arrête pas de diffuser le mal d’un côté ou de l’autre, dans un monde où les frontières établies entre les peuples sont devenues des fils barbelés d’incompréhension, Chicago, ne serait-ce que le temps que dure le spectacle, renvoit l’Être à une sorte de résilience, ou, nous préférons dire, résistance face à l’agression. Et pourquoi pas ?

Si Michaël Girard et Mélissa Bédard chérissent la scène avec des prestations senties, il y aussi Neev (vrai nom : Neev Benshimon/ou Bensimon), humoriste de métier. Sa collaboration mérite une attention. Il campe Amos Hart, le mari de Velma (l’inculpée), celui que personne n’observe, qui passe inaperçu, qui pourrait braquer une banque et personne ne s’en rendrait compte.

Si Michaël Girard et Mélissa Bédard chérissent la scène avec des prestations senties, il y aussi Neev (vrai nom : Neev Benshimon/ou Bensimon), humoriste de métier. Sa collaboration mérite une attention. Il campe Amos Hart, le mari de Velma (l’inculpée), celui que personne n’observe, qui passe inaperçu, qui pourrait braquer une banque et personne ne s’en rendrait compte.

Sur scène, lorsqu’il a la possibilité d’entamer une chanson, Neev le fait avec une sincérité touchante, faisant son possible pour que l’assistance reconnaisse son talent, ce public applaudissant des pieds et des mains à chaque prestation des autres. Et par un tour de prestidigitation impossible à expliquer, un son, une voix bouleversante qui essaie, un mouvement du corps ou une sortie de scène soudaine et résiliente provoque comme par enchantement un tonnerre d’applaudissements. Je le reconnais moi-même : je me réconcilie avec Neev B., comédien, et oublie mes remontrances quant à l’humoriste (je dois avouer que je ne saisis pas les bienfaits de cet art particulier chez tous les Humoristes, hommes ou femmes).

Plus que tout, dans le cas de Chicago, c’est donner la possibilité aux artistes de la diversité de luire sur scène, et en ce qui concerne Neev, c’est d’autant plus important qu’il aspire, avec raison, à imposer sa marque.

 

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Sans intérêt. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]