Diamants

 

P R I M E U R
Sortie
Vendredi 15 mai 2026

ANGLE
| CRITIQUE |
Élie Castiel

★★★★

Toutes

ces femmes

Comme une déclaration d’amour d’un cinéaste ouvertement homosexuel, au même titre qu’un Luchino Visconti, Rainer Werner Fassbinder, Pier Paolo Pasolini ou encore Derek Jarman, ces faiseurs d’images qui mettent souvent la femme comme principale attrait à leurs films.

Les femmes, vues du regard homosexuel, détaché de toute affabulation sexuelle, deviennent alors des individus libres, décidant de leurs choix dans la vie, de s’ouvrir face à la caméra de leurs créateurs.

Dans le cas de Diamants, le cinéaste lui-même est présent dans le film, transformant sa proposition en une sorte de documentaire fictionnalisé, avec des allers-retours fréquents entre un genre et l’autre. Comme nous disons souvent, une mise en abyme intentionnelle, essentielle dans ce cas-ci, marquant la complicité entre l’artiste et ses muses.

C’est ce qui rend l’aspect authentique de ce film. Inhabituel, dans un sens personnel, intime dans la carrière intéressante de Ferzan Özpetec, turc de naissance, citoyen italien aujourd’hui.

Cette fois-ci, côté récit, le principal intéressé s’intéresse à ces couturières que peu de gens connaissent vraiment pour la simple raison qu’elles confectionnent pour des commandes spéciales, comme les robes qui rappellent celles des grandes divas de l’Opéra, du théâtre, ou du cinéma.

Ce sont les années 1970. Entre scènes de couture, de prises de décisions et d’essayages, des drames personnels pour chacune d’elles, l’agressivité invétérée de leurs mari ou amants, la solitude pour d’autres, surtout dans le cas de Silvana, sorte de mère nourricière (magistrale Mara Venier), prodige de la pasta, plat national. Une femme formidable qui discerne sa solitude et qui aime ce troupeau de brebis parfois égarées avec un amour inconditionnel. Elle s’occupera même du jeune gamin d’une des couturières qui apporte son enfant à l’atelier, ne pouvant s’offrir une gardienne.

Entre comédie musicale, mélodrame et comédie romantique, regard social sur le statut des femmes à une certaine époque, et beaucoup de glamour, soulignant le côté LGBTQ, sans l’être ouvertement, Diamanti (nous préférons le titre italien, parce que tout ce qui est italien, nous le préférons dans sa langue d’origine, c’est ainsi depuis toujours) est un film appétissant et savoureux pour le cœur et l’esprit.

Özpetek joue admirablement bien avec le mélodrame d’une époque révolue, cadrant ses personnages avec tout l’enthousiasme voulu.

En tant que cinéaste queer, il se paie quelques moments de plaisir voyeur bien innocents en mettant en scènes des jeunes hommes attirants, inventant des prétextes pour qu’ils fasse partie du cadre. C’est dans une intention équilibrée, dénuée de tout propos provocateur qu’il s’abandonne à ce caprice – d’ailleurs, les couturières, elles aussi, en tirent profit.

Entre comédie musicale, mélodrame et comédie romantique, regard social sur le statut des femmes à une certaine époque, et beaucoup de glamour, soulignant le côté LGBTQ, sans l’être ouvertement, Diamanti (nous préférons le titre italien, parce que tout ce qui est italien, nous le préférons dans sa langue d’origine, c’est ainsi depuis toujours) est un film appétissant et savoureux pour le cœur et l’esprit.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Ferzan Özpetek

Scénario : Ferzan Özpetekm Elisa Casseri, Carlotta Corradi. Direction photo : Gian Filippo Corticelli. Montage : Pietro Morana. Musique : Giuliano Taviani, Carmelo Travia.

Genre(s)
Comédie dramatique
Origine(s)
Italie
Année : 2024 – Durée : 2 h 15 min
Langue(s)
V.o. : italien, s.-t.a. & s.-t.f.
Diamonds
Diamanti

Dist.
A-Z Films
Contact/Prod.
[ Greenboro Production ]

Diffusion
Cinéma-Cinéma
[ @ Beaubien ]
Cineplex

Classement
Visa GÉNÉRAL

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Sans intérêt. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]