Festival du Nouveau Cinéma 2025

ÉVÈNEMENT
| Cinéma |

Luc Chaput

 

Des points

de référence

 

Des pêcheurs béliziens dans la Mer des Caraïbes déplorent la baisse de leurs prises. Un scientifique participe à leurs actions. Daniel Pauly interviendra plusieurs fois dans Shifting Baselines qui emploie comme titre le concept qu’il a été un de ceux à mettre en évidence du changement de points de référence qui amènent une certaine amnésie générationnelle. C’est par ce regard oblique présent dans plusieurs films que le Festival du Nouveau Cinéma dans cette 54e édition, continue d’interroger notre univers par tant de formes audiovisuelles.

Julien Élie, auteur de judicieux longs métrages sur le Mexique (Soleils noirs), se rend dans une localité du Texas limitrophe de ce pays. Boca Chica Village se situe à l’embouchure du Rio Grande sur le Golfe qui le sépare de son voisin mexicain. Dans un remarquable noir et blanc dû à François Messier-Rheault et Glauco Bermudez, le film ausculte l’importance grandissante de cette Starbase, ville-compagnie d’où sont lancées les fusées de l’entreprise SpaceX d’Elon Musk. Le cinéaste interviewe des anciens habitants, des touristes venus en pèlerinage et des adeptes de cette nouvelle mission spatiale vers Mars venus voir en direct et sur leurs écrans portables les départs de ces engins qui frappent l’imaginaire et qui ont un effet dévastateur sur cette région écologique. Les inquiétudes d’une astronome en Saskatchewan devant la pollution visuelle et technique due à cette prolifération d’engins en orbite géostationnaire ou non permettent de donner une autre voix aux effets souterrains, plus visibles ou même patents que ces nouvelles pratiques industrielles ont sur notre perception de notre monde immédiat ou distant.

Portrait quasi complet d’une bras droit de David Lynch, I know Catherine, The Log Lady de Richard Green aurait pu être resserré et mieux monté avec ses apartés, flash-back, ses voies vicinales et ses nombreuses redites d’intervenants pas assez triés sur le volet. Catherine Coulson, reliée à jamais à son rôle de la dame à la bûche, sorte de shaman dans Twin Peaks, avait été auparavant l’assistant de Lynch et l’épouse de Jack Nance, acteur principal d’Eraserhead. En parallèle avec une carrière d’assistante cameraman auprès de Frederick Elwes entre autres, Catherine trouva dans une troupe de théâtre de répertoire de l’Oregon, un lieu pour exprimer tout son talent et son sens de la fête. Quelques pépites de longueurs variées sauvent la mise dans cet hommage senti d’un collègue acteur-réalisateur qui collige aussi des propos sur la méditation et la mort de l’auteur de Mulholland Drive.

Deux quinquagénaires portés sur la dive bouteille, proches parents des Vitelloni de Fellini, entreprennent une randonnée automobile dans laquelle l’attrait des débits de boisson constitue un ancrage flottant en vue d’une rencontre avec un ami de retour d’un exil forcé en Amérique du Sud. Si le titre français du film Un dernier pour la route dévoile la motivation de ce duo, le titre italien original Le città di pianura / Les villes de la plaine) de Francesco Sossai affiche le sujet caché de cette virée dans le Veneto, région sise entre les Dolomites et la lagune vénitienne. La rencontre inopinée de Giulio, étudiant en architecture, rajoute des éléments documentaires de manière subreptice sur les visions naguère fantasmatiques de la région maintenant réalisées dans le réseau routier européen. Le trio de Filippo Scotti, Sergio Romano et Pierpaolo Capovilla, acteurs à l’expérience et au jeu dissemblable, s’harmonise dans des dialogues à première audition décousus mais qui se conjuguent, après une recherche d’un restaurant mythique, dans la visite du sanctuaire Brion¹ de Carlo Scarpa.

Par la présentation du très rarement vu Mon œil (tourné en 1966 et montré en 1971), vision décapante mais inégale dans sa facture sur la place de l’audiovisuel dans nos vies, de Jean-Pierre Lefebvre, auquel elle rend un hommage parfaitement mérité, cette manifestation continue de placer les jalons attendus pour un discours à venir.

¹ Vu dans Dune 2, de Denis Villeneuve.