La venue de l’avenir

P R I M E U R
Sortie
Vendredi 5 septembre 2025

Le FILM
de la semaine

ANGLE
| CRITIQUE |
Élie Castiel

★★★ ½

L’arbre

généalogique

 

Ce n’est sans doute pas le Klapisch du meilleur cru, mais La venue de l’avenir demeure en équilibre avec l’un de ses thèmes de prédilection, la famille ou, à défaut, la notion de groupe. Comment ces individus à part entière, dans l’un ou l’autre cas, liés ou désunis, se faufilent les uns aux autres, déambulant dans divers univers dont ils sont souvent étrangers.

C’est le cas dans ce film, aussi étrange que beau ; dans ce va-et-vient entre le présent 2025 et le Paris de la Belle Époque le film de Cédric Klapisch fait légèrement défaut. Des transitions au hasard des humeurs, comme ça, comme si la séquence antérieure ne se terminait pas, au profit de la suivante suivant le même parcours. Sauf à un moment que je ne livrerai pas.

Le réalisateur de L’auberge espagnole (2002), qu’on avait largement soutenu, revient à une mise en scène où les effets miroir, les partages ou au contraire, les antinomies entre une période et l’autre sont à ce point identiques ou opposés qu’elles se retrouvent comme par enchantement en raison de quelque chose qu’on appelle « mise en scène » ou plus essentiellement « scénario ».

Klapisch et Santiago Amigorena, dans ce cas, ont ceci de particulier que les divers temps, plutôt que figés se répètent les uns les autres, comme le confie poétiquement et avec une droiture de style la dernière partie du film.

L’art et la vie prennent une place prépondérante, la peinture comme objet de prédilection. Autant dire « le cinéma » comme ces tableaux d’époque immortels en mouvement qui s’emparent des divers laps de temps pour mieux les assimiler. Comme dans le Paris de la Belle Époque où on sent déjà le mercantilisme des œuvres d’art. Rien de neuf dans ce chapitre.

Et dans ce brouhaha financier, où se situe la famille ? Dans la première partie, Suzanne Lindon (fille de Lindon, le père que vous connaissez, et Kiberlain, également) incarne cette héroïne (Adèle Meunier) d’une autre époque qui voyage dans le temps grâce à la pérennité des images fixes, rendues métaphoriquement animées dans les temps modernes. Lindon/fille est magnifique.

Tout en soulignant cette séquence magnifique de fin où l’incontournable Olivier Gourmet, en un court tour de force qui tient du panache, soulève son interprétation au rang des indispensables. Cette saga familiale générationnelle qui traverse le temps est vraiment réussie. À prendre ou à laisser, selon votre regard.

Dans un sens, La venue de l’avenir est un film atypique qu’on savoure pour ces éclats d’envie de déconstruire le réel, donner la possibilité à tous ces comédiennes et comédiens qui ont déjà prouver l’importance de leur talent qu’il leur est possible de s’adapter à n’importe quelle situation – Comme Cécile de France, Vincent Macaigne, qui ne rate aucune occasion de montrer ses tours de prestidigitation en termes de jeu. Il y a un des frères Schneider, ici Vassili, et le nouveau venu, Abraham Wapler, dont on devine déjà un très bel avenir.

Tout en soulignant cette séquence magnifique de fin où l’incontournable Olivier Gourmet, en un court tour de force qui tient du panache, soulève son interprétation au rang des indispensables. Cette saga familiale générationnelle qui traverse le temps est vraiment réussie. À prendre ou à laisser, selon votre regard, on l’espère, pas trop sévère.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Cédric Klapisch

Scénario : Cédric Klapisch, Santiago Amigorena. Direction photo : Alexis Kavyrchine. Montage : Anne-Sophie Bion. Musique : Robin Coudert.

Genre(s)
Comédie dramatique
Origine(s)
Belgique / France
Année : 2024 – Durée : 2 h 06 min
Langue(s)
V.o. : français
La venue de l’avenir

Distributeur @
Métropole Films
Contact @
[ Mongrel Media ]

Diffusion @
Cinéma Beaubien
 Cineplex

Classement
Visa GÉNÉRAL

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Sans intérêt. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]