Blonde

P R I M E U R
[ En salle]
Sortie
Vendredi 23 septembre 2022

CRITIQUE.

★ ★ ★ ★

texte
Élie Castiel

Mythe

et

variations

Nous n’avons pas lu le roman de Joyce Carol
Oates qui offre une vision inusitée de la star.
Nous nous en tenant donc au film d’Andrew
Dominik, dont on retiendra le fantasieux
Chopper / Chopper : Ennemi public (2000) et
un peu moins Killing Them Softly / Cogan :
La mort en douce (2012).

Effectivement, Blonde, un film farouchement photographique, d’où ces changements de format de l’image, passages entre le noir et blanc et la couleur, une envie presque obsessive de saisir la corporalité cinématographique de Marilyn Monroe par le biais de la photographie. Clichés devenus vivants car le film ne cesse de bouger, de voyager dans le temps et les espaces, ces lieux mythiques d’une Amérique de huis-clos, un Hollywood tentaculaire où la misogynie est affaire courante.

Ou conservatrice, comme le mariage de Marilyn avec l’icône Joe DiMaggio, rêvant d’une femme au foyer, issue de la tradition italienne, de ses origines. Mais bien plus que ça, comment unir deux mondes aux traditions intimes opposées, celui du sport et l’autre de la célébrité?

Andrew Dominik se pose la question et nous somme de nous la poser.

Entre la fiction biographique et l’essai sur l’image en mouvement, Blonde opère par mouvements saccadés, soudain tâtant le mélodrame sans s’en rendre compte. Le rythme est incessant, le tournage par moments chaotique, comme il se doit, à l’instar de la Femme en question, entre la Lolita assumée, l’adulte en devenir et la sacrifiée.

Une première partie nous révélera sa relation triangulaire avec les fils aînés de Charlie Chaplin et de Edward G. Robinson. Ménage à trois qui n’occulte en aucune façon la possible relation homoérotique entre les deux. Mais l’étaient-ils vraiment?

L’américano-cubaine Alma (qui veut dire « âme », de l’espagnol) de Armas confère à ce personnage mythique, muse d’une certaine féminité à l’américaine, une sorte d’hommage posthume. Bien entendu, comme Dominik, elle n’a pas connu l’époque-Monroe. Elle ne peut avoir comme références que des livres, des documentaires ou de ce qu’elle a pu entendre par-ci, par-là de la star. Et bien entendu, ses films. Elle illumine l’écran, se plaît à concrétiser une image autre, voulue presque surréaliste.

Blonde est un pot-pourri d’extraits très très courts de certains de ses films, de vérités (tiré du roman de Oates) sur le comportement (et emportements) souvent excessifs de Monroe.

L’américano-cubaine Alma (qui veut dire « âme », de l’espagnol) de Armas confère à ce personnage mythique, muse d’une certaine féminité à l’américaine, une sorte d’hommage posthume.

On s’attend à sa relation avec un certain Kennedy – on y a droit, et on a une autre version des faits. La fin de Marilyn Monroe est illustrée de manière poignante, particulièrement dans sa stratégie de l’image, entre l’émoi d’une mort annoncée et la magnificence du plan.

Bien entendu, l’épisode Arthur Miller suit une trajectoire plus conventionnelle et ne dérange dans aucune façon le déroulement du récit. Miller, l’auteur, qui découvre que Marilyn est non seulement une femme sensible, mais possède une certaine culture (elle a lu Tchekhov, quand même)

Ses amants, ses maris, Marilyn les appelle « Daddy », une sorte de relation incestueuse avec un père qu’elle n’a jamais connu. Sauf en photo. Une image qui ressemble à la parfaite image masculine du héros hollywoodien.

L’accueil de Blonde est mitigé. Comme si on n’avait plus le droit de refaire les mythes à sa façon.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Andrew Dominik

Scénario
Andrew Dominik
D’après le roman de Joyce Carol Oates

Direction photo
Chayse Irwin

Montage
Adam Robinson

Musique
Nick Cave
Warren Ellis

Genre(s)
Drame biographique

Origine(s)
États-Unis

Année : 2022 – Durée : 2 h 47 min

Langue(s)
V.o. : anglais; s.-t.f.
Blonde

Dist. [ Contact ] @
[ Equinoxe Films ]
Netflix

Classement
Interdit aux moins de 16 ans

Diffusion @
Cinémathèque québécoise
[ Dès le 28 sept. sur Netflix ]

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]