Auteur/autrice : Élie Castiel

P R I M E U R
[ En salle ]
Sortie
Vendredi 18 août 2023

CRITIQUE
  | Élie Castiel

★★★ ½

Le pardon jusqu’à

preuve du contraire

Chez Bernard Émond, existe une constante, une fidélité à un cinéma de l’abnégation, du péché, quelque chose issue du dogme chrétien, non pas comme confession, mais comme revendication morale, une régularité à laquelle semblent souscrire les films du cinéaste.

La maladie revient dans les films d’Émond. Elle n’échappe pas à ces interstices ou à ces fissures. Ici, dans Une femme respectable, le décès de Mary, par mal physique. Mais on pourrait en dire autant « maladie du cœur brisé » comme c’est le cas de Rose (solide Hélène Florent), lorsque abandonnée par son mari, Paul-Émile (comme toujours, très solide Martin Dubreuil) qui, à la mort de sa concubine, Mary, qu’il aimait d’un amour véritable, revient vers ses premières amours. Rose rejette cette possibilité d’un revers de main, sans trop donner d’importance. Du moins, en apparence.

La possibilité de renouer avec des sentiments
passés, faute (presque) d’autres alternatives.

Et pourtant, suite aux demandes de son avocat et du curé de sa paroisse, elle va céder, plus par impulsion qu’à une quelconque charité chrétienne. Mais ce qui importe dans Une femme respectable, du moins à notre sens, c’est sans doute l’élégance de la mise en scène, à coup sûr, un peu trop appuyée, mais qui imprègne le film d’une aura de sophistication qu’on ne voit pas souvent dans le cinéma québécois contemporain.

Émond est un vrai esthète pour qui l’image, le cadre et son contenu est une affaire de correspondances. Les images de Nicolas Canniccioni (du très beau Kuessipan, de Myriam Verreault) sont là pour le prouver. Aux intérieurs sombres et austères (autant chez Rose que chez Mary O’Reilly – efficace Marilou Morin – l’amante de Paul-Émile, de qui elle a eu trois fillles) succèdent la blancheur hivernale des extérieurs d’une ville de Trois-Rivières du début des années 1930. On pensera, par exemple, au peintre Edgar Degas et à son portrait de la Famille Bellelli, notamment lorsque Rose décide de pendre la charge des fillles devenues orphelines de mère.

On ne dévoilera les derniers instants du récit, mais ils correspondent magnifiquement bien aux fondements moraux d’un cinéaste qui, tout en demeurant inébranlable dans sa démarche, maintient intactes les facultés essentielles de son humanité.

Ici, il y a comme une sorte de réappropriation du mélodrame totalement assumée que Bernard Émond transforme en drame d’époque, mais en le débarrassant de tout effet gratuit ou sensationnaliste. Émond est dans l’économie du geste, l’amoindrissement des sentiments trop prononcés. Il y a là une certaine froideur, mais qui, du coup, se transforme en transcendance. C’est ce qui arrive au personnage de Rose. Petit à petit, sans qu’on ne se rende compte que vers la fin, elle se transforme par la volonté d’un regain de physicalité.

On ne dévoilera les derniers instants du récit, mais ils correspondent magnifiquement bien aux fondements moraux d’un cinéaste qui, tout en demeurant inébranlable dans sa démarche, maintient intactes les facultés essentielles de son humanité.

L’idée de base, l’adaptation d’une nouvelle de Luigi Pirandello, confirme jusqu’à quel point cette proposition est tout à fait valable.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Bernard Émond

Scénario
Bernard Émond. D’après la nouvelle de Luigi
Pirandello, Toute la vie, le cœur en peine
Direction photo
Nicolas Cannicionni
Montage
Anik Jean
Musique
Robert Marcel Lepage

Bernard Émond

Genre
Drame d’époque
Origine
Canada [Qc]
Année : 2022 – Durée : 1 h 43 min
Langue
V.o. : français 
Une femme respectable

Dist. [ Contact ] @
Maison 4:3
[ ACPAV ]

Diffusion @
Cinéma Beaubien
 Cineplex

Classement
Visa GÉNÉRAL

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon.★★★ Bon.
★★ Moyen.★ Mauvais. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]