Eiffel

P R I M E U R
[ En salle ]
Sortie
Vendredi 22 avril 2022

CRITIQUE.

★★★

texte
Élie Castiel

Si la Tour m’était contée

Il faut toutefois reconnaître qu’un carton, au début, indique que le film est « librement adapté de faits réels »; point essentiel pour générer une juste évaluation plutôt que de se concentrer sur les possibles lacunes du scénario. Et pourtant !

Comme première idée scénaristique de long métrage, Caroline Bongrand (seulement un court, un téléfilm) prend un risque énorme en abordant un sujet aussi atypique que la fameuse tour. Une proposition louable jusqu’à un certain point, mais ouverte à des chemins de traverse qui pourrait affaiblir le principal propos. Comme cette histoire d’amour, fort belle mais torturée, entre Gustave Eiffel et Adrienne Bourgès – très « charismatique » et sculpturale Emma Mackay, même si parfois tendant vers un statisme distant.

Force est de souligner néanmoins la présence d’un Romain Duris totalement absorbé par son personnage, mettant en repos forcé quelques-uns de ces rôles précédents, comme, pourquoi pas, celui de Lester dans La grande noirceur de Maxime Giroux (récemment Norbourg) qui en plus de ses forces narratives et formelles, confirmait que la coproduction peut parfois être salutaire. Également, de très bons points à souligner pour Pierre Deladonchamps, formulant le rôle d’Antoine de Restac avec une faconde tragique exemplaire.

Ici, c’est comme si on assistait à deux films. Les aléas d’un rêve de création, une folie pour une administration composée, comme souvent à l’époque, de personnes d’un autre siècle, repoussant les nouvelles idées et pas prêtes à annoncer un « nouveau siècle » qui se profile à l’horizon. De l’autre, une histoire d’amour comme on en voit souvent.

Si Martin Bourboulon filme ces « travailleurs de la construction » avec la caméra fortement picturale plutôt que documentaire de Matias Boucard (plus alerte dans L’odyssée, de Jérôme Salle), ces portrait sporadiques pourraient vaguement appeler ces vieilles photos en noir et blanc prises lors de la construction des gratte-ciel newyorkais.

On peut se demander quel est l’apport du scénariste Thomas Bidegain dans Eiffel ; lui, responsable tout de même de petits « chefs-d’œuvre » comme The Brothers Sisters / Les frères Sisters, de Jacques Audiard, ou encore, plus loin, l’excellent De rouille et d’os, du même signataire. Trop de scénaristes et de dialoguistes se sont impliqué dans ce projet, laissant pour ainsi dire une sensation d’inachèvement. Encore plus, de « véritable » vision.

Reste quand même une biographie romancée qui se laisse conduire amoureusement par la musique du franco-grec Alexandre Desplat, multipliant l’image d’Épinal qu’on peut se faire du film.

À un moment où les revendications sociales deviennent de plus en plus évidentes dans l’Hexagone, les auteurs auraient dû parier davantage sur cet aspect social, comme la grève des travailleurs revendiquant un meilleur salaire, rapidement évacuée, une façon comme une autre d’établir une analogie, un parallèle sur les rapports de force dans les gestes de nos dirigeants du passé et ceux d’aujourd’hui.

FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Martin Bourboulon

Scénario
Martin Bourboulon, Thomas Bidegain
Natalie Carter, Martin Brosselet
Caroline Bongrand

Direction photo
Matias Boucard

Montage
Virginie Bruant
Valérie Deseine

Musique
Alexandre Desplat

Genre(s)
Drame biographique

Origine(s)
France / Belgique
Allemagne

Année : 2021 – Durée : 1 h 49 min

Langue(s)
V.o. : français; s.-t.a.
Eiffel

Dist. [ Contact ] @
Les Films Séville

Classement
Visa GÉNÉRAL

Diffusion @
Cinéma Beaubien
Cineplex
[ Salles VIP : Interdit aux moins de 18 ans ]

ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]