CRITIQUE.
[ INÉDIT ]

★★★★

un texte de
      Élie Castiel

Tomer Heymann, lorsqu’il réalise, surprend par son humanisme empreint de distanciation face au sujet. Non pas que sa proposition soit dénuée d’émotion, mais il y a, dans sa mise en scène, quelque chose qui nous échappe, intentionnellement, comme si l’homme de cinéma cherchait à posséder son objet cinématographique, la caméra, dans un langage simple, sans le concéder au sujet. Recul qui, paradoxalement, octroie à l’objet filmé une certaine grandeur, une réappropriation de son propre territoire.

Dans ce bel exemple de « mise à nu », au sens propre comme au figuré, sans concessions, situant le protagoniste en question devant un miroir sans tain, se révélant au grand jour, n’hésitant pas une seconde à se comporter le si naturellement du monde, quitte à choquer les cœurs (trop) sensibles et les esprits, notre regard, quelle que soit notre orientation sexuelle, succombe aux désirs de la caméra. Et lorsque le principal intéressé est issu de cette contrée biblique qui doit, de par son passé, donner l’exemple moral en matière de comportement sexuel, le constat est d’autant plus  transgressif.

Portrait du jeune

            homme à nuSuite