Critique
| ART LYRIQUE |
Élie Castiel
★★★★
PASSIONS FUNESTES
Dès que le rideau se lève, le premier décor (approche traditionnelle – et c’est tant mieux!) et les éclairages, mais surtout les voix, témoignent du drame qui secoue la passion amoureuse. Une histoire de destin, de Lucia, qui, par amour, par (dé)raison fait le faux pas. Elle signe le contrat avec la mort en quelque sorte. Et si celle-ci n’était qu’une libération pour rejoindre l’être aimé?Suite
Oui, intentionnellement, un titre en anglais. Le seul moyen de dire en quelques mots ce que l’on pense du spectacle. Sa traduction en français n’aurait pas vraiment de sens. Dans le genre « comédie musicale », Mythic atteint les frontières de Broadway et plus encore, se loge confortablement sans crier gare dans cette artère new-yorkaise du spectacle occidental, la plus rêvée, la plus connue, la plus fréquentée. Rien de moins. Et lorsqu’on constate que c’est dans la scène relativement restreinte de la Grande salle du Segal, on ne peut rester que bouche bée devant un tel enthousiasme et une énergie aussi magnétique. Magique.Suite
Vrai ou faux? Le mensonge peut-il sortir de la bouche des enfants? Rumeur ou fait accompli? Avec Le principe d’Archimède, le Catalan Josep Maria Miró nous ramène au (dés)ordre en mettant les pendules à l’heure. Selon la définition du moteur de recherche Google, « Le principe d’Archimède stipule qu’un objet plongé dans un fluide subit une force de poussée vers le haut dont la force est égale au poids du fluide déplacé par l’objet. ». La pièce de Miró prend des proportions scientifiques en relation avec l’axiome du titre. Lorsque le poids des mots et des situations flottent, il est difficile de départager le vrai du faux, la vérité du mensonge.Suite
