On ne vous dira pas leurs noms, mais le Québécois Noël Laflamme a une prédilection pour certains auteurs,pour ceux qui l’inspirent, amplifient la clarté d’une plume, au départ, déjà originale, quasi rebelle puisque prise d’une soudaine envie d’expérimenter, d’accoupler adroitement et amoureusement québécisme et français international. Effectivement, un français de partout où cette langue se parle dans le monde. Mais comme il faut, dialoguant avec chaque mot, chaque phrase, chaque expression.Suite
P R I M E U R [ En salle ] Sortie Vendredi 27 août 2021
SUCCINCTEMENT. À Chicago, un artiste noir revisite le quartier dans lequel un tueur en série fantomatique a sévi naguère.
| CRITIQUE.
★★★ ½
texte Luc Chaput
Dans un vernissage, un artiste explique à une critique les élémentsde son œuvre picturale dont le couvercle est un miroir.Ces échanges tournent mal et confirment Anthony dans la nécessité de son projet.
En 1992, le cinéaste britannique Bernard Rose transposait la nouvelle The Forbidden de Clive Barker de son Liverpool original à l’ensemble d’immeubles à loyer modique Cabrini Green à Chicago. Depuis, ces tours délabrées ont été détruites et le quartier reconstruit s’est gentrifié, attirant entre autres des artistes et personnes de l’intelligentsia black montante. Par un concours de circonstances, Anthony, peintre en mal d’inspiration, entend parler de la légende urbaine du dit Candyman, tueur en série fantomatique qui hantait les tréfonds de ce quartier.
Le scénario des producteurs Jordan Peele et Win Rosenfeld et de la réalisatrice Nia DaCosta se décline sur le mode de la mise en abyme y enroulant de nombreux effets-miroirs. En plaçant au centre du dispositif un artiste noir et sa conjointe, la galeriste Brianna, le film devient aussi un regard sur le conte et les modifications d’image.
Les tréfonds d’une mise en abyme
Les yeux grand ouverts, prendre ainsi conscience qu’il s’agit d’une mise en abyme psychanalytique.
