The Tragedy of Macbeth
P R I M E U R
[ En salle ]
Sortie
Lundi 07 février 2022
SUCCINCTEMENT.
Un seigneur écossais est convaincu par un trio de sorcières qu’il deviendra le prochain roi d’Écosse. Son ambitieuse épouse le soutient dans ses plans de prise du pouvoir.
CRITIQUE.
★★★★
texte
Élie Castiel
Il y a dans The Tragedy of Macbeth, une sorte de prédestinée annoncée par l’une ou peut-être les trois sorcières de l’écrit de Shakespeare. Comme si Joel Coen était tenu de signer l’adaptation cinématographique en solo. Comme un signe des Dieux.
Il y a aussi dans The Tragedy of Macbeth, quelque chose qui évoque Orson Welles, sans doute Dreyer et pourquoi pas, sans regrets, Ingmar Bergman. Ce côté tragique empreint de la tragédie grecque antique et qui, mis en perspective, se transforme en art. Notamment lorsqu’il s’agit d’une relecture, d’une quasi-déconstruction du récit shakespearien où tout est permis, même le concept le plus élémentaire. Pour créer quelque chose de nouveau tout en maintenant un certain équilibre essentiel avec l’œuvre originale.
Dès les premières images telles que véhiculées par Coen (encore une fois, seulement Joel), un rendez-vous avec la mise en scène théâtrale rendue cinématographique grâce aux exploits étourdissants du Français Bruno Delbonnel (entre plusieurs autres, Faust d’Alexandre Sokourov, en 2011) ; un dialogue effervescent avec les ombres et la lumière, avec ce clair-obscur où jaillissent les zones d’ombres, les contrastes avec celles claires qui, justement, font la tragédie.
La morale épurée du plan
Pour un symétrie irrévocable de la tragédie.
La rédemption se trouve dans l’ultime geste que Coen présente à sa façon selon les codes du théâtre shakespearien. Le sang est présent, non pas suggéré comme dans la tradition grecque. Quelque chose qui a à voir avec les terres nordiques, comme l’Écosse médiévale dont il est question dans Macbeth.
La transition entre les différents actes donne à cette proposition minimaliste un effet plutôt « miroir » qui opère magnifiquement bien, ne s’embarrassant guère de détails redondants ou très explicatifs. Joel Cohen a le sens inné de l’épuré, de l’ébauche accomplie où le sens demeure palpable malgré tout.
Et un plan final qui confirme que malgré sa théâtralité totalement assumée, le film de Joel Coen affirme également, impérieusement, sa plus fidèle allégeance cinématographique.
Deux présences remarquables. Celle d’abord de Denzel Washington qui fait tous ses efforts pour rendre « son » Macbeth aussi puissant que crédible. Quelques trébuchements, certes, mais réussite en fin de parcours. Et celle par qui le scandale (plutôt le meurtre) arrive, Lady Macbeth, souverainement associée au corps d’une extraordinaire comédienne, Frances McDormand. Reine assoiffée de pouvoir, femme fatale, épouse amoureuse malgré tout. Et dans la peau de McDormand, une épiphanie tragique qui se concrétise dans la séquence magique de l’hypnose annonciatrice, une sorte de révélation.
Et un plan final qui confirme que malgré sa théâtralité totalement assumée, le film de Joel Coen affirme également, impérieusement, sa plus fidèle allégeance cinématographique. Le plan n’est plus seulement une question de morale ; ici, il évite sournoisement les contours sinueux de l’ellipse. Visuellement impeccable.
FICHE TECHNIQUE PARTIELLE
Réalisation
Joel Coen
Scénario
Joel Coen
D’après la pièce de Shakespeare
Direction photo
Bruno Delbonnel
Montage
Joel Coen
Lucian Johnston
Musique
Carter Burwell
Genre(s)
Drame
Origine(s)
États-Unis
Année : 2021 – Durée : 1 h 45 min
Langue(s)
V.o. : anglais; s.-t.f.
La tragédie de Macbeth
Dist. [ Contact ] @
Cineplex Pictures
Classement
Interdit aux moins de 13 ans
En salle(s) @
Cinéma du Musée
ÉTOILES FILANTES
★★★★★ Exceptionnel. ★★★★ Très Bon. ★★★ Bon.
★★ Moyen. ★ Mauvais. 0 Nul.
½ [ Entre-deux-cotes ]